{"id":12870,"date":"2021-05-16T11:41:01","date_gmt":"2021-05-16T09:41:01","guid":{"rendered":"https:\/\/www.blackmetalistkrieg.net\/?p=12870"},"modified":"2021-05-16T11:41:04","modified_gmt":"2021-05-16T09:41:04","slug":"phobia-slaughterhouse-tapes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.blackmetalistkrieg.net\/?p=12870","title":{"rendered":"Phobia \u2013 Slaughterhouse Tapes"},"content":{"rendered":"\n

Da qualche tempo a questa parte la Nuclear War Now! Productions, etichetta statunitense che tutti gli appassionati di robaccia metallica estrema conoscono senz\u2019altro, sta compiendo un\u2019opera di recupero del materiale pubblicato a suo tempo dalle innumerevoli bands formatisi in Norvegia negli anni immediatamente precedenti all\u2019esplosione di quella che \u00e8 ormai universalmente nota come \u201cseconda ondata\u201d (stiamo quindi parlando sostanzialmente della seconda met\u00e0 degli anni ottanta e dei primissimi anni novanta). Un\u2019opera meritoria, per tre motivi: perch\u00e9 il materiale in questione, spesso edito in formato tape ed in un numero di copie assai ridotto, \u00e8 divenuto pressoch\u00e9 introvabile nel corso degli anni; perch\u00e9 si tratta di gruppi solitamente non molto conosciuti, che per\u00f2 hanno in ogni caso contribuito a generare quel terreno fertile dal quale poi \u00e8 divampato (letteralmente, direi) il black metal norvegese, che resta comunque un cambiamento abbastanza improvviso di paradigma sonoro ed estetico; infine perch\u00e9 spesso questi gruppi hanno visto la partecipazione, in giovane et\u00e0, di personaggi gi\u00e0 coinvolti nel metal underground, che poi diverranno importanti nello sviluppo della scena norvegese, il che ci aiuta a capire l\u2019evoluzione della loro musica, prima e dopo la decisiva influenza che su tutti loro ebbe la frequentazione di Euronymous e dell\u2019Helvete. Ed ecco quindi le recenti pubblicazioni di \u201cSlaughtered In The Arms Of God<\/a>\u201d degli Amputation, di \u201cMala Fide<\/a>\u201d dei Perdition Hearse ed anche di \u201c666<\/a>\u201d dell\u2019omonimo, seminale ensemble (ma in questo caso la \u201cricerca archeologica\u201d si spinge ancora pi\u00f9 indietro nel tempo). Della partita \u00e8 anche questo \u201cThe Slaughterhouse Tapes\u201d dei Phobia, band death metal di brevissima durata, della quale facevano parte quelli che saranno i membri fondatori degli Enslaved (Grutle Kjellson e Ivar Bj\u00f8rnson) e dei Theater Of Tragedy (Hein Frode Hansen). Il “mattatoio” a cui si riferisce il titolo di questa raccolta \u00e8 Gamle Slaktehuset, o “vecchio mattatoio”, un centro giovanile comunitario nella piccola citt\u00e0 di Haugesund, che fungeva da \u201cincubatrice\u201d per numerose band metal della regione: dotato di pi\u00f9 sale prove, uno studio, un caff\u00e8 e uno spazio per spettacoli, Slaktehuset offriva tutto ci\u00f2 di cui una band alle prime armi aveva bisogno (non esattamente come in Italia). Con un\u2019et\u00e0 compresa tra i dodici (ebbene s\u00ec!) e i diciotto anni, i membri dei Phobia si riunirono a Slaktehuset, dove scrissero e provarono il materiale originale ed infine registrarono le loro demo, \u201cThe Last Settlement Of Ragnarok\u201d<\/em> e \u201cFeverish Convulsions\u201d<\/em>, entrambe rilasciate nel 1991 (anche le prime demo di Enslaved ed Immortal furono registrate qui, pi\u00f9 tardi, nello stesso anno).<\/p>\n\n\n\n

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Questo materiale, insieme alle versioni rehearsal di alcuni brani e a tre canzoni ancora inedite, \u00e8 contenuto in questa raccolta antologica, che quindi rappresenta l\u2019opera omnia della band, la cui attivit\u00e0 sostanzialmente si esaur\u00ec nell\u2019arco di circa un anno, travolta dalla rapida ascesa del black metal nella scena underground norvegese. Di fatto, alla fine del 1991, Grutle e Ivar, ispirati da una conversazione con Demonaz, adottarono il nome Enslaved (dalla canzone “Enslaved In Rot”, tratta dalla prima demo degli Immortal), mentre Hein fond\u00f2 la band gothic death \/ doom Theatre Of Tragedy. Superate le difficolt\u00e0 che riguardano la registrazione (relative, in quanto i suoni sono tutto sommato sufficientemente chiari, segno che una piccola operazione di pulizia \u00e8 stata fatta), si pu\u00f2 apprezzare il death metal cupo e claustrofobico dei Phobia, che cattura la grezza esuberanza giovanile della band, mettendo in mostra anche qualche spunto interessante.<\/p>\n\n\n\n

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Infatti di base i nostri suonavano un death metal tipico per l\u2019epoca, sporcato di thrash e black della prima ora, quando ancora i limiti tra i vari sottogeneri dell\u2019estremo non erano stati segnati in maniera cos\u00ec profonda ed apparentemente invalicabile, sulla scia di realt\u00e0 grosso modo coeve, come ad esempio Morbid, Treblinka e i connazionali Old Funeral e primissimi Darkthrone, e con qualche influenza proveniente da oltreoceano.<\/p>\n\n\n\n

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Senza mai premere troppo sull\u2019acceleratore, la band costruisce mid tempos sulfurei, pregni di un\u2019atmosfera infernale, che si regge anche e soprattutto su intelligenti inserti di tastiera, dal suono molto simile a quello di un organo, ai tempi non molto diffusi ma decisamente efficaci nel dare corpo ad alcuni passaggi e nel sottolineare i momenti pi\u00f9 oscuri dei singoli pezzi. Riascoltati oggi, a trent\u2019anni di distanza, questi brani sembrano in realt\u00e0, sotto certi aspetti e proprio per queste intuizioni in qualche modo in anticipo sui tempi, perfino pi\u00f9 freschi e significativi di quelli di altre simili realt\u00e0 che per diversi motivi ebbero un maggiore impatto sulla scena, pur rientrando in tutto e per tutto in quello scenario musicale che di l\u00ec a poco verr\u00e0 sostanzialmente spazzato via dalla nuova ondata black. Vale comunque la pena di recuperare questo dischetto, che rappresenta una testimonianza storica dei tempi e permetter\u00e0 a tutti gli appassionati di acquisire un ulteriore tassello per completare il complicato mosaico dal quale prese vita quello che successivamente tutti abbiamo conosciuto.<\/p>\n\n\n\n

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